10.- Barcelona 1992

Por Sofía Tenorio

El símbolo de la sede de juegos olímpicos Barcelona ‘92 debía cumplir tres funciones comunicativas: ser de carácter cultural, otorgar a Barcelona una identidad y línea estética determinantes que permitiera unificar los múltiples mensajes y elementos propios de la organización los juegos, también debía permitir un proceso comercial, es decir la venta de derechos de la imagen olímpica.

El diseño ganador fue el de Josep María Trias, debido a que asumió las connotaciones propias de la cultura mediterránea, reconocidas a través de la pintura, en especial la de Miró, de ahí a que su estilo asemeja al del reconocido artista. El logotipo aporta a la historia del grafismo olímpico el empleo del trazado manual y la representación de la figura humana dinámica bajo una actitud de saltar un obstáculo, que consiste en los cinco anillos olímpicos, los trazos fueron líneas simples, es gestual, y reduce la figura humana a sus partes más esenciales. La cabeza representa el color azul del mar mediterráneo, los brazos el color amarillo del sol abierto de par en par como un símbolo de hospitalidad y las piernas a un rojo vivo que hace referencia a uno de los colores tradicionales de España. El título “Barcelona'92”, se encuentra al pie del cartel con una tipografía romana clásica.  Cabe mencionar que se realizaron otros tres carteles oficiales realizados por Javier Mariscal, Enric Satué y cada uno de los cuatro carteles oficiales fueron realizados por Josep M. Trias, Javier Mariscal, Enric Satué y Antoni Tàpies.

9.- Los Ángeles, 1984

Por Sofía Tenorio

Se utilizó un formato apaisado dando importancia a la estrella, como un símbolo universal de las aspiraciones más altas de la humanidad, las barras horizontales simulan la velocidad a la cual los atletas persiguen la perfección, mientras que la repetición de las formas connota el espíritu de competencia entre otras formas igualmente singulares. El logotipo y diseño de cartel corrió a cargo de Saul Bass quién empleo de los colores azul, blanco y rojo, fueron elegidos por su importancia tradicional en la concesión de los premios, nuevamente se empleó la tipografía Univers, esta vez en itálicas.

8.- Munich 1972

Por Sofía Tenorio

Este cartel destaca la arquitectura del estadio olímpico de Munich y su característica cubierta textil, el diseño de este cartel corrió a cargo del diseñador y tipógrafo alemán Otl H. Aicher.

El concepto para los carteles fue acercarse más a la fotografía de eventos deportivos a diferencia de los anteriores, que recurrían a la ilustración. Su objetivo principal fue intensificar la fotografía, así como el significado que adquiere como parte informativa en los Juegos Olímpicos de Munich expresándose en la forma y color, más allá de la utilización del emblema. Por esta razón se tuvo gran cuidado, al momento de seleccionar las situaciones típicas de los atletas como modelos fotográficos.

La abstracción y simplificación en la forma y el color sirvieron como medio para otorgarle un carácter simbólico, el cual permitió eliminar elementos secundarios y conservar las características esenciales de la imagen, para que esta fuese comprendida de forma inmediata. El empleo de los colores provocó un impacto visual inevitable, pues las asociaciones de colores y combinaciones eran completamente nuevas. Las combinaciones se construyeron a partir de dos a cuatro tonos, además del color primario. El tratamiento de las imágenes en técnica de posterizado refleja la experiencia de cada uno de los deportes a pesar de que sus representaciones no se apegaban al realismo acostumbrado.

El logotipo (Strahlenkranz) fue creado por  Otl Aicher, como una corona que representa al sol y a los cinco anillos olímpicos, que unidos forman una espiral. Coordt von Mannstein reelaboró el diseño original a través de un cálculo matemático para juntar el símbolo de los anillos olímpicos y la espiral en una sola forma para lograr un diseño final.

Se realizó un tiraje de 800, 000 copias en técnica de offset; para el texto se empleó la tipografía sans serif “Univers”, del diseñador Adrián Frutiger, sin variables en su composición, únicamente la combinación de mayúsculas y minúsculas, acompañado de los anillos y el logotipo de la sede en dos diagramas.

7.- México 1968

Por Sofía Tenorio

Los diseños para los carteles de estos juegos olímpicos fueron encargados por el Comité Olímpico a Lance Wyman, Pedro Ramírez Vázquez y Eduardo Terrazas quienes fueron enfocados a la cultura mexicana en combinación con la contemporaneidad expresiva. Para lograr tal objetivo Lance Wyman paseó por las calles de México y no sólo se maravilló de los lugares que encontraba, también se percató de las problemáticas sociales del país. Dicha investigación influyó en que los diseños debían ser una representación que pudiera reflejar la herencia cultural mexicana al resto del mundo. Eduardo Terrazas realizó junto con su equipo un proyecto de diseño, que integró la publicidad, señalética mapas, timbres postales, carteles y todo aquello que pudiese mostrar al verdadero México, sin olvidar la función que estos debían cumplir.

El logotipo fue inspirado en estudios del arte huichol, estableciendo el uso de líneas múltiples en repetición como parte de la influencia del Op art y la Psicodelia, estilos modernos de los años sesenta. En base a la geometría de los años, la cual se integraba perfectamente con el número 68 se tomó la decisión de incorporar la palabra México con líneas que parecen irradiar del núcleo compositivo del 68 bajo un concepto claro, sencillo y preciso, Las líneas curvas, combinadas con un juego de superposiciones y transparencias entre el número y anillos, traslada de forma inmediata a la palabra MEXICO, dando el aspecto de ser ondas de agua impactadas por la caída de un objeto. La tipografía en negro otorga sobriedad, y aplicada sobre el fondo blanco permite destacar el colorido de los anillos, convirtiéndose en un elemento principal de toda la composición. A partir del logotipo se realizaron los carteles en diferentes colores ( rojo, azul, amarillo, verde o negro) que representaban a cada uno de los aros olímpicos, con una reproducción de cerca de 25, 000 copias por cada variante.

6.- Roma 1960

Por Sofía Tenorio

El Comité Olímpico Nacional en Roma, anunció un concurso de carteles donde los participantes tenían que presentar un diseño de cartel que expresara la idea de juegos olímpicos, incluidos los cinco anillos y el título “Juegos de la Olimpiada XVII, Roma MCMLX.” El cartel seleccionado fue el diseño de Armando Testa, un galardonado artista gráfico, quien revaloriza la historia de la celebración a través de la imagen, en la cual hace uso de íconos romanos mitológicos y elementos característicos de la cultura romana a través de un estilo que de apariencia de antigüedad.

El cartel el capitel de una columna, adornado con figuras romanas, sobre esta se encuentra la imagen basada en la escultura de la loba capitolina (Rómulo y Remo siendo alimentados por la loba) basada en un mito popular que habla sobre la fundación de Roma. El capitel hace referencia al Capitel de Belvedere, un elemento arquitectónico decorativo hallado en los baños de Caracalla, que acentúa la herencia romana del movimiento físico. Dicha escena incluye  la imagen de un atleta rodeado de personas con alto rango, el atleta se corona con su mano derecha, mientras que con la izquierda sostiene una hoja de palma, la cual representa la victoria. La organización simétrica sobre un eje vertical central reúne al pasado con el presente, estableciendo vínculos entre la Roma antigua y moderna, así como al deporte con la cultura.

5.- Melbourne1956

Por Sofía Tenorio

El Comité Organizador encargó a 5 artistas propuestas para el diseño de cartel en 1954, aceptando la recomendación del Subcomité de Artes. El cartel debía ser fresco, limpio y colorido, que fuera capaz de comunicar un mensaje claro y conciso al resto del mundo.

El ganador fue el trabajo de diseñador industrial inglés Richard Beck asentado en Melbourne. Se trata de un diseño simple y elegante que muestra una gran figura geométrica compuesta de tres planos blancos, que simulan el despliegue de una invitación que sobresale flotando de un fondo azul surrealista, lo cual sugiere, al continente australiano en un inmenso mar o el cielo azul. Dicha invitación lleva en color el Escudo de Armas de la ciudad de Melbourne en su pliegue posterior y el símbolo de los aros olímpicos al frente. Por encima y debajo de esta invitación aparecen en mayúsculas los títulos ‘Juegos Olímpicos’ y ‘MELBOURNE 22 noviembre 8, diciembre 1956’ incorporando su firma, con una tipografía romana en blanco el nombre de la sede y tonos azul el resto de los títulos.
Este cartel no sólo cumple su función publicitaria, también refleja un optimismo que prevalece dentro de la vida australiana cultural durante la década de los años cincuenta y garantiza la cultura visual diversa que hay dentro de la hitoria de los carteles olímpicos.

Fue impreso en dos tamaños estándar 101 cm x 63 cm y 50 cm x 31 cm y su reproducción total fue de 70 mil copias.